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涉案剧类型越多好剧越少?圈内人剖析原因

采访新京报《破冰行动》导演,《无证之罪》首席制作人,《重案六组》主演兼编剧王伟,分析作品得分普遍下降的原因

405年的40集戏剧,好戏的类型越多,越少?

涉及的戏剧(刑事剧集)汇集了悬疑,大脑燃烧,狩猎,冲突,逆转等多种因素,将人物置于犯罪环境中探索真相,甚至面对生死抉择,一个相对戏剧性的表达,让观众体验感知和精神的双重刺激,在探索更深层次的社会问题的同时,恢复最原始的人性和善行。很长一段时间,所涉及的剧集在观众中很受欢迎,如《重案六组》《征服》《白夜追凶》《无证之罪》等引起了广泛的社会讨论。

据“新京报”报道,过去40年来,中国发生了405起涉及电视剧的案件。据发现,基于真实案例的口碑戏剧通常更好。随着时间的推移和视频网站的兴起,所涉及的戏剧类型更加多样化,难以创造。它越来越大.戏剧与现实之间的关系应该是什么?案件涉及的未来戏剧在哪里? “新京报”采访了《破冰行动》导演傅东宇,艾奇伊副总裁,自制戏剧发展中心总经理戴莹,《重案六组》主演兼编剧王伟,戏剧评论家及其他影视从业人员,诠释三人戏剧涉及法律的原因。

规则1

两部作品的高峰期,单集的长度越来越短

随着时间和变化而变化,视频网站适应戏剧生态学

本次统计共收录剧目405部,在线评分197分。鉴于评分网站要求有效的用户数才能得到一定的分数,所以在一定程度上有一个网络评分就代表了该系列的关注度。据《新京报》统计,时间轴上197部剧目的分布呈现出两种增长趋势:第一次是在2000年至2005年期间,涉案剧目密集出现,之后数量有所下降,2015年至2019年期间又是一年。恩西夫。涉案剧目的增减与相关文件密切相关。

在涉案剧的第一个“繁荣”阶段,一些劣质、血腥、暴力的谣言吸引了观众,对年轻人产生了负面影响。2004年4月,国家广播电影电视总局向各卫视下发了《关于加强涉案剧审查和播出管理的通知》。《通知》要求电视台安排与案件有关的电视剧每晚23点后播出。同时,要求各省级电视台加强对涉案影视剧的控制和数量控制。

2000年至2003年,播放了《中国刑侦1号案》《命案十三宗》《插翅难逃》《征服》《重案六组》等高质量电视剧,带动了观众对涉案电视剧的热情。公开资料显示,《通知》发行后,同年报批、立项的相关剧目压缩了40%,涉案剧目进入了十多年的停滞期。直到2015年,《刑警队长》登陆江苏卫视和重庆卫视,才宣布涉案电视剧在10年后重回黄金视野。这一时间节点恰逢该剧在2015-2019年统计区间密集亮相。

在405份分析样本中,397份有剧集数据,与此案相关的电视剧数量呈增长趋势。从2011年到现在,剧集的发生范围显着增加,发作次数更多,发作次数更少的剧集数量也大幅增加。在405个分析样本中,274个具有单个发作持续时间数据。单集的整体持续时间呈下降趋势。特别是,在2011年,出现了大量短剧持续时间的剧集。评论员的“太阳之西”分析认为,这一变化与2010年11月国家广播电影电视总局发布的《广电总局关于印发〈广播影视知识产权战略实施意见〉的通知》有关。《通知》意味着在线视频行业已完全进入舞台竞争真实内容,视频网站已成为购买和播放可与电视台相媲美的系列的平台。视频网站对广播剧集的时间和长度没有严格的限制,就像电视台一样。相反,他们希望为用户提供自由和多样性的选择。因此,互联网“鸿沟”的特点适得其反,使得这一时期的戏剧不仅涉及戏剧,而且在单剧集和剧集总数中变得更加灵活,以满足视频平台用户的多样性。对戏剧的需求。

规则2

越来越多的类型

适应观众的更高要求,吸引更多人“进入”

大多数早期戏剧都集中在刑事案件与警察职责和个人家庭生活之间的冲突上。在互联网视频平台成为主流广播平台之后,这一涉及案例的戏剧浪潮呈现出更加多元化的趋势。主题行合并。悬疑案例与其他类型的元素相结合。有很多悬念+“类型电影,如悬疑+爱情《他来了,请闭眼》;”问题“职业生涯更为详细,传统刑警还加入了其他技术类型的警察,如法医主角《法医秦明》,以透视犯罪心理学家切入案件《心理罪》等;不再坚持主角的完美人物,而是更愿意塑造有缺陷的主角,使角色更加扎根。例如,罗飞的《暗黑者》具有分裂的个性,而男性《余罪》具有激情和正义,但经常走在灰色区域;在精神层面寻求精神共振的点也更加多样化,例如《白夜追凶》《无证之罪》它不仅仅是通过检测一系列案件来展示人类冲突,或者塑造警察的形象。更多的是深入挖掘角色的心理并反映相关的社会问题.

所涉及的戏剧的多元化演变一方面是为了吸引更多的观众“进入游戏”,另一方面是为了适应观众对戏剧的不断增长的需求。戴莹向“新京报”指出,该剧本身具有一定的专业性和戏剧的门槛。它的受众是相对垂直和固定的。许多女性用户之前对此类型没有兴趣。对于内容制作者和平台,总是希望通过创新内容吸引更多用户。在深入观察用户需求的基础上,决定以“悬疑+”模式打破游戏,以满足更多观众对戏剧的需求,并使整个剧集的类型更加丰富和充实。双男主设置,包括《原生之罪》,也旨在吸引女性观众的注意。

互联网的发展使得中国观众看到了许多优秀的外国戏剧,并且他们对这类戏剧的审美要求也在不断提升。导演傅东宇感慨地说,所涉戏剧的拍摄在技术手段方面取得了很大进展,但观众对戏剧的要求也越来越高。他们也希望看到与美国戏剧节奏相关的戏剧。 “现在观众的信息和阅读量比以前大得多。如果你仍然粗略地讲述这个故事,那绝对是不可能的。每个人对这部戏剧的心理剧都有不同的节奏感。为什么现在呢?除了语言障碍,观看美国电视剧或韩剧不会使用速度。谈到中国电视剧,每个人都会开始使用速度。因为节奏缓慢,这仍然是工艺问题,它是一个问题,创造者自己的能力需要改善。“

傅东玉说,不仅是节奏,而且观众也对类型剧的专业性提出了新的要求。 “现在是隔离的时候了。观众打开电脑,点击了一种戏剧。看了二十分钟后,他发现这不是一个警惕。他做了一个选择。如果你没有给他专业,他不会满意。观众对电影和电视剧的质量要求越来越高。这是一种改进。专业创作者也有必要提出更专业的态度。这对于美国电视剧来说确实是必须的。韩国电视剧和日本电视剧。努力学习。“

事实上,直到现在,观众都很喜欢《重案六组》,这是美国戏剧的编剧模式。王伟透露,同年有一位致编《重案六组》的编剧,我想知道这些剧组的七八个编剧如何共同完成编剧工作。事实上,《重案六组》完全按照好莱坞的剧本制作模式,集体合作分为工作战,每个人编写一集,有人负责协调,而且不可能通过简单的模仿来复制它。戴莹认为,《重案六组》在过去十年中一直被用作戏剧的标准。最有价值的学习是控制内容质量:“观众对内容的需求不是数量而是质量,好的内容总是市场最需要的,最终会留下什么。”

规则3

工作的整体得分在下降

创作者“手艺”不好,类型不够专业

这一次,统计数据中包含的统计数据中有197个表明,作品得分与作品第一年的关系呈现“小号”分布,总体得分随年度变化呈下降趋势。这表明近年来涉及的戏剧水平更加不均衡,这与数量增加引起的泥量有关,也与创作难度有关。类型剧的特点是突破越难,原创性越难,外部环境也是无法避免的话题。 2016年,有关部门提出了网络视听内容“线上线下统一标准”的要求,并要求删除其他许多与主题相关的在线剧集。

戴莹在接受“新京报”独家专访时说:“我什么时候能做,做什么,做什么,风向是非常重要的。但我认为就当前戏剧的发展而言,不是限制我们的规模,但游戏的创造能力限制了我们。《暗黑者2》《破冰行动》等剧集,核心价值观和灵魂角色可以与观众产生共鸣。因此,我认为戏剧创作的难点在于剧本创作。“戴莹说,人性的善恶是电视剧总是需要探索的话题,但创作者应该肩负起引导人性温暖的责任。

从傅东玉的观点来看,案件涉及的戏剧创作中最困难的一点是创作者自己的“手艺问题”。 “戏剧,故事制作,人物塑造,电影节奏控制,音调的使用.在所有这些方面,我们是否有足够的类型让人们被吸收在观看时进入剧院,并让观众在观看影院时感受到真实性符合预期?就这些作品的专业性而言,目前,与美国和韩国的戏剧相比,我们仍然很弱,需要如果你把创造性工作中许多工艺差的问题归咎于外部原因,我认为这是一个偏差。从2004年拍摄《无证之罪》到2010年拍摄《生死卧底》到今年的《国门英雄》一些人在愿意接受公共安全案件解决技术的程度,以及一些人的适当性方面,并没有在规则方面遇到任何障碍。血腥的提琴场面ENCE。 “参与戏剧的所有观众,包括老人,儿童和年轻人,都需要被创作者考虑。那些血腥和暴力的东西是否必然代表收视率?不一定,这取决于你的故事被告知的程度,而不是事实上,当《破冰行动》拍摄时,还有一些悲剧性和血腥的场景,这些场景中没有显示,现在似乎没有任何东西丢失。大多数普通人不会与“色情和中毒”等事情有很多接触。戏剧以何种方式表现出善意或恶意,批评或刺激?美国电影和电视剧有严格的评分制度,但大部分核心理念都是主题,代表美国的价值观。重要的是看看创作者是审美还是丑陋。从这个意义上来说,没有什么可讨论的。所以每当我谈论这些问题时,我都会责怪规模。我认为这太简单了问题在规模上不是我的困惑。我的困惑是如何在面对所涉及的戏剧类型时更好地完成专业化和典型化。

写/新京报记者杨连杰张鹤

本版统计/新京报记者张和唐子槐新北京报纸地图徐薇

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